註: 此為 2013年先勢第五屆【一流公關人才就業培訓班】的書面審查資料之一(  題目＝你最近看過哪一本書讓你印象深刻，為什麼？)

 

我的答案:

浮生草

張腔再世

———-2016後記 分隔線———-

我後來又翻了《浮生草》幾次，發覺還有些不錯的文字如下–

《浮生草/虛擲》

「世上有多少事讓人覺得虛擲，當下卻又讓人別無選擇?為了考試時可能出現的兩個題目，必須背下的大半本課文。為了論文裡一條不起眼的註解，必須從圖書館裡借出5本令人頭疼的英文書。為了應付刁鑽的客戶而趕工的簡報，臨時被主管輕易取消了。

那些明知無望卻仍會去做的事:早知自己會輸但仍不斷吶喊的啦啦隊。從小到大收集的無用信紙和書籤。明知一定會過去卻仍拼命長大的童年。

更大的虛擲又是什麼?選舉時滿街飄揚的旗幟和耳語。 戰爭爆發前人類許下的願望。戰爭時成千上萬的人一夕間就死了，他們前晚寫下的日記和溫馨的床邊祈禱就這麼虛擲了。他們努力唸的書，努力寫的文章，努力追求的夢想，全沒了。

讀班雅明寫於1932年的《柏林童年》時，特別容易感受到世事的虛擲—-他的努力總是不受認可，他的期待總是落空。他開始寫稿後又因戰亂而流離失所，四處逃亡。幾年後，他在異鄉終因絕望而自殺—-1940年，徹底從他一再挫折的人生，逃走了

童年時，或許人人都期待長大，但誰能料到長大後的人生會如何收場?誰能預知自己前半生的努力和幸福，在日後將因更大的虛擲而付諸流水?」

 

「尖銳的棱角收斂了，叛逆的羽翼彷彿剪除了。我百般不願意，逐步將自己放手交給世事人情，日日在頹喪放棄與執拗不馴的矛盾中拉扯，終於被拋磨成一個看似圓融平靜的人了。」( 浮生草/序:人間一渡)

 

又，上面這篇心得是2013年寫的，當年柯又出了一本「洪荒三疊」，篇末有三篇小說與散文的混血我也挺愛，先摘錄喜愛的片段如下:

 

《洪荒三疊/煙火》

他日大難，回首此刻不知淚下如何

 

《洪荒三疊/流雲》

「日前回老家一趟，舊書堆中翻出《雪鄉、古都、千羽鶴》合訂本。現在看來，十六歲的女孩子哪裡懂這些故事，竟一本正經地在《雪鄉》的『徒勞』二字第一次出現時，做了記號。

淺淺一道鉛筆線，這些年了仍清晰可辨。

當時的我絕不可能明白，「徒勞」正是這故事的寓意。

當時更不可能明白，窩在山巔海角小城裡，一知半解拚命讀著那本書的我，正是，徒、勞、一、種。

不懂也罷，感動是真。十六歲有十六歲的徒勞，四十四有四十四的徒勞」

 

「這是夜逃嗎？單單只是短暫的逃跑就讓我們這麼快樂自由。空地上的細石子沙拉沙拉踩在腳下多麼乾脆俐落，晚風多麼清涼。柚子色的月亮，輝煌的夜空，萬山溪奔日夜喧。我們偷笑著跑過空地，跳上機車，刷拉掉頭，絕塵而去。

遼遠的夜路寂寥的海線，天河高懸，繁星止步之處，遠方的海暗自漲潮。黑夜在我們眼前分途，上升天際或下墜群山，激越或憂懼，交替成為天星或巨岩。經某處海灣外的斜坡野林，他熄火，車燈倏暗，襯底的四野寂靜嗡地湧來，晚風浩大撲來。忽然遠方有呼嘯悠長，也許是山也許是海，一切退得極遠，又瞬間勃勃逼近眼睫。眼睜睜的騷動的黑。暗林邊細鑲細滾淡銀線，是海面反射的月光。

「然後呢？」我感覺他回頭，但是夜太黑，只看見輪廓，不見表情。他的話裡有笑意。我靜聽風聲縱野，我想告訴他後來發生許多事，一些巧合，一些失落，一些不幸，糾纏了一整年。但何必呢？夜路的盡頭就是盡頭了，雪泥鴻爪，說了又如何。這片刻的黑甜溫暖太不可信，此時也許寂闇相知，明日又天涯相忘。

我家院子滿樹桂花如夜星，馨香遠遠漫到巷口。桂花葉堅硬帶刺，但花朵柔軟迷濛，碎星地開，星碎地落。我從未如此深切領略初秋夜晚內蘊的恬靜。青春鬱麗似凋花。

機車離去的聲響原來可以這麼千言萬語地遲疑。這日別後，不復相見。其實這樣也好，其實這樣最好。

我繼續虛張聲勢地長大，總是刺傷一些人以保護自己。落得這樣毫髮無傷，還不如當時畸零殘缺的好，還不如當時徒勞擁抱的好。」 

「怎能讓這膚淺無情的世界看出我對付它的方式呢?我手無寸鐵迎上去與它對決，我無所珍愛，它便無從掠奪。」

 

下面這個是與柯裕棻私交甚篤的才女作家黃麗群跟柯裕棻談《洪荒三疊》的內容節選:

黃麗群/【書與人】最難是家是青春 － 柯裕棻談新作《洪荒三疊》/自由時報

「萬事起頭難，但回頭又何嘗容易？家與青春，貼在心上，是傷是藥?難辨。但總之撕不下來，有時你也只能任其留在那，拍拍身上的灰，手放一點，步子果決一點，然後跨過去。「世界幻入兜羅綿，恍見洪荒萬萬古」，不管路繞多遠，最後總要孤身與萬古對質，與天地互審。寫作或生活那一點究竟底細，無非如此而已」

Comments

comments